周恩來讓北京人藝停演《潘金蓮》始末

編者按：《北京日報》發(fā)表文章《周恩來與北京人藝》，文中記述，1961年4月底，周恩來在百忙之中先后兩次觀看北京人藝正在上演的《潘金蓮》。演出結(jié)束后，周恩來邀請導演、主演、劇院領(lǐng)導等前來參加座談會。會上就如何看待《潘金蓮》這部戲中的人物形象，大家相繼發(fā)表相關(guān)意見。會議結(jié)束后，北京人藝決定停演《潘金蓮》。現(xiàn)對文章摘編如下：

1961年4月27日和28日，周總理兩次來到首都劇場，觀看歐陽予倩早年寫出的作品《潘金蓮》。并且在28日演出以后，還專門召開了座談會。他邀請了劇作者、導演、演員、劇院領(lǐng)導人、戲曲界名家，以及文化部領(lǐng)導人來參加。

周總理開門見山地說：“今天座談會的主題，就是如何看待《潘金蓮》這出戲，如何理解潘金蓮這樣一個人物。”

“方琯德，你是導演，先說說嘛。”

方琯德說：“潘金蓮把武大殺死這一點很難解釋，為了自己解放殺死丈夫，這總不是好事，很難讓觀眾同情。”

周總理又請潘金蓮的扮演者狄辛發(fā)言。

狄辛說：“潘金蓮的所作所為是針對當時社會制度的反擊，只是沒有選擇到正確的道路，殺死一個無辜者求得個人解放是不對的。”

周總理對武松的扮演者田沖說：“你這個英雄人物，有什么看法？”

田沖說：“劇本是30多年以前寫的，當時作者是企圖表現(xiàn)婦女反抗封建壓迫的思想，可是今天再看這個戲覺得有不足之處。”

周總理說：“焦先生，你是總導演，有怎樣的看法呢？”

焦菊隱說：“這個戲究竟應(yīng)該肯定誰？是武松還是潘金蓮？始終找不到答案。”

夏淳導演說：“寫出這個戲是出自反封建的愿望，可是戲里提出的問題，選擇的題材完成不了這個任務(wù)。”

于是之舉起手來要發(fā)言。

周總理說：“《名優(yōu)之死》里的教師爺請講。”

于是之說：“我看只要把張大戶對潘金蓮的壓迫再寫得充分一點，這個戲還是可以演的。”

周總理說：“我們請歐陽老談?wù)劙伞！?/p>

歐陽予倩點點頭說：“1924年寫戲的時候，我看到許多婦女受壓迫，心中很悲憤，于是想寫一出戲借以揭露當時的黑暗。我是唱花旦的，這才寫了潘金蓮。我自己演這個角色，周信芳演武松。那時候演戲不像今天，連臺詞都是一邊演一邊豐富補充的。演出中，我同情潘金蓮；周信芳同情武松，就把他處理成英雄。我們各演各的戲，沒有想到主題思想的問題。現(xiàn)在有必要重新考慮這個戲的主題思想問題。這個戲究竟要說明什么？影響觀眾的又是什么？”

周總理停了一下說：“歐陽老說到當時寫這個戲和演這個戲的思想活動，我是完全理解那種心情的。可是這個戲今天重新上演，就要考慮到對一些青年人的影響問題。潘金蓮不是一個反封建的典型。張大戶壓迫潘金蓮，她反抗是好的，值得同情。可是后來她變了，她殺了人，而這個人又是勞動人民，是一個老實的農(nóng)民。潘金蓮和西門慶的私通行為是走向墮落，這種行為就沒有辦法讓我們同情了。如果潘金蓮為了求解放，出走了，或者自殺了，當然會使人同情。勞動人民總是把同情放在被壓迫婦女方面。我想，祝英臺、白娘子這些人物，都沒有殺人，沒有墮落；茶花女也沒有因為求得個人解放而危害別人；陳白露也沒有殺人嘛，她救了‘小東西’，最后自己犧牲了，所以我們同情她。”

大家紛紛點頭贊同。

周總理看了看歐陽老繼續(xù)說：“歐陽老是共產(chǎn)黨員，所以我們對他的作品就要求得嚴格一些。盡管《潘金蓮》是1924年大革命時期寫出來的作品，我們必須用今天的眼光重新認識一下。為了貫徹好‘百花齊放，百家爭鳴’的方針，要使每一朵花開放得更好，就必須對于存在著的矛盾予以解決，所以今天才邀請大家來談?wù)劇杜私鹕彙贰！彼�又熱情誠摯地拍拍歐陽予倩的手說：“作為我這個后來者，見到劇中存在的問題，覺得還是應(yīng)該向你提出來的。今天你說得很誠懇，我非常欽佩。你的年紀大了，身體又不大好，一定要多多保重。”

就是這樣，一個問題嚴肅的、帶有原則性的戲劇創(chuàng)作座談會，在推心置腹、親切溫暖的氣氛當中，很有收獲地結(jié)束了。

座談會后，劇院決定停演《潘金蓮》。